顾恺之的画作大面儿上是抓眼神和表情，而细节上则体现于线条和渲染。
线条叫做“游丝描”而渲染叫做“凹凸法”，一个绘出轮廓，一个营造出立体感，让画卷上的人物呼之欲出。
当然还有很多单独属于《烈女图卷》的特点，比如女性人物常用“朱眉”，也就是用红色来突出眉毛。
这是赵飞燕的“新妆”，被顾恺之带入到了画中。
其二就是虽然多有春秋战国的故事，但是里边人物都是汉代的服制，无论是车马座屏，还是男子的梁冠，长剑，女子的垂髻，深衣，都是汉代的。这一点在前后卷的表现上，都完全是统一的。
其实比较到这里，基本已经能够断定周至手上的这幅《烈女传仁智图后卷》，是和前卷相同的宋代摹本了。
画卷内容的四个故事里，除了赵将括母的故事大家都耳熟能详意外，其余的得是熟悉春秋故事的人才知道。
鲁臧孙母记录的是鲁国大夫臧文仲的母亲，在出使齐国前给他分析国内外政治形式，要他预防危机，后来遭遇危机文仲写回一封密信，无人可解，又是文仲母亲解读了内容，说儿子已经被齐国软禁，且已准备发兵偷袭鲁国，需要做好准备，最后齐国见鲁国有备，只有放弃战争计划，将臧文仲送回的故事。
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