前五章读完，连相对迟钝的读者们也意识到了，这是一种全新风格的纯文学，是市面上未曾见过，充斥着浓郁“北川风格”的奇妙小说。
也是当下日本文坛唯一用青春恋爱故事来阐述孤独、迷茫和救赎等沉重主题的小说！
就这样，在这个互联网还不是十分发达的时代，靠着读者们自发的口口相传下，《1973年的弹子球》竟然慢慢从东京地区往周边城市开始辐射。
“毋庸置疑，他开创了一种全新的小说流派，而且开创了国内纯文学作品以‘追寻’为主题来创作的先河！我想用不了多久时间，这样的‘追寻流’小说就会风靡全日本！”
文艺春秋出版社旗下，《文学界》编辑部的例行会议上，东浩主编用手狠狠敲打着面前的白板，然后抓起桌上已经皱巴巴的5月号《群像》增刊，对着底下的编辑们怒吼道，
“早在他发表《且听风吟》时，我就说过了吧！那种以青春恋爱为表皮书写的小说，更容易讨读者欢心，一定会有大量跟风之作！”
“所以为什么呢？到底是为什么呢？”东浩主编用力攥紧《群像》，力气大到快要将其撕裂，“明明我都这么说了！你们竟然没有一个，没有一个人去让手下的作者写类似的小说！”
“你们难道忘记了自己是天皇手下狼性士兵的传承者了吗？纯文学界就和战场一样。我们的目标是攻城略地，杀光敌人，抢走他们的女人、孩子、金钱等等！”
他的声音越来越大，底下的编辑们也是一个个耷拉着脑袋，不敢说话。
文艺春秋出版社的创始人是菊池宽，日本顶级文豪，被誉为“日本文坛太上皇”，也是个不折不扣的右翼军国分子。
因此《文学界》的总体政治立场极右，和右翼作家石原慎太郎等人关系密切。
《文学界》编辑部还保持着当初战前日本的不少陋习，主编东浩太也是一个极端右翼分子，总想以军国思想来管理和统治旗下的编辑和作家。
如果北川秀在场，大概会觉得这鬼地方比后世那些搞传销的“狼性文化”公司还恶心。
东浩太一下又一下敲击着白板。
“这...也没有那么夸张吧...”下面有编辑嘟囔了一句。
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