路易·菲利普对于文化领域的管制工作向来看的很严格，巴黎剧场的每一幕新戏，都必须要报送政府批准后才能上映。而栽在这上面的剧作家，不光有雨果、大仲马这样鼎鼎大名的，还有一堆名字都叫不出来的小苍蝇。
而在去年巴黎共和派起义后，对于报纸和杂志的审查也开始变得愈发严格，好几家知名报社被巴黎警察‘抄了家’，被认为情节严重的主编还被判了刑进了监狱。
但是，想抓剧作家和报纸主编的把柄很容易，因为戏剧和文章的表现形式都太直白了，就算他们极力狡辩、一再遮掩，等到次数多了，总归会有那么一两次不小心。
但是如果想找漫画家的麻烦，从作品上入手可没那么容易。
况且巴黎警察之前已经吃了这方面的亏了，他们先前起诉过一位名叫菲利朋的漫画家，指控他的漫画《泥瓦匠》违反了新闻法。
在法庭上，菲利朋为了证明他所绘的人物只是与国王简单相像，并非刻意为之，当庭拿出纸笔，绘制出了四幅草图。
其中第一副是梨子的简单轮廓，第二幅比第一幅稍显复杂，第三幅又在此基础上进化，第四幅图仍是在前面的基础上进行加工的，但已经与路易·菲利普非常相像了。
《11月14日在法庭上为观众所绘草图》
由于证据不足，最终大巴黎警察厅被宣判败诉。不过这还不算完，这位名叫菲利朋的漫画家事后还把自己的草稿刊登了出来，并引来了一众模仿者，梨子风潮就是从他这里带出来。
而路易·菲利朋提到的《喧哗》杂志，也正是由菲利朋和他的朋友杜米埃一同创办的。
该怎么形容《喧哗》杂志的内容呢？
那简直就是19世纪的百果园。
虽然菲利朋与杜米埃一个字儿都没写，但是每一期《喧哗》都能恰到好处的表达出‘鸭梨滞销救救我们’的主旨思想。
对此，巴黎警察也只能选择性失明，毕竟这群公务民族的确很难主动承认一个水果是国王。
如果他们真的这么起诉的话，那法庭究竟是应该判漫画家侮辱国王还是警察侮辱国王都很难讲。
倘若路易·菲利普不主动提及这件事的话，梯也尔这个新任内务大臣只能一直装瞎，但国王既然提了，那梯也尔就只能运用语言的艺术向他汇报最近的突破性进展了。
梯也尔斟酌再三，方才开口道：“《喧哗》在巴黎确实卖的很好，但是他们的部分内容也隐隐约约透露出了一些不易察觉的fǎn • zhèng • fǔ倾向。虽然菲利朋和杜米埃一直自诩自己是自由漫画家，但是他们实际上为了杂志销量一直在共和派和正统派之间讨巧。不过，如果为了这么点小事便出动警察，就显得我们的政府好像没有容人之量。漫画家的卑劣行径，终究还是得靠漫画家自己揭露。”
“嗯？”路易·菲利普闻言来了兴趣：“你是说，这么好的一份漫画杂志，也有人看他们不满意？”
梯也尔笑着回道：“一份刚创办不到半年的漫画杂志，而且画的还没什么水平，就凭着一些下三滥的手段，便揽下了五千多位年费订阅用户。有些苦心孤诣的漫画家看不过眼也是很正常的。我有一位画家朋友，他抱怨《喧哗》摇摆不定的立场已经很长时间了。
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