为了弥补这个缺陷，窑工用淘洗得比较精细的高岭土调浆，给胎体刷了几层，使本来淡棕红色的瓷胎包裹上了一层白色的妆饰土，让器物变得洁白莹润。
在此基础上，匠人们给瓷胎上又用含铁的釉料和含铜的釉料，分别刷上了两块色斑，交错分布在瓜棱和瓜棱之间的留白上，达到了提升美学观感的效果。
最后，将人们又在已经绘制好颜色的瓷胎上，浇淋上一层玻璃釉，用来保护瓷器的底色。
釉下彩的好处当然是不言而喻的，首先就是保护色块，不会因为洗刷碰触导致颜色掉落。
其次玻璃釉无毒无味，不像底彩那般富含矿物离子，那些离子甚至有不少是有毒的，这样就制造出了一个「隔离层」，即便作为日常的盛器使用都没有一点问题。
最后就是易于清洗，有些液体本身带有腐蚀作用，也会与彩料当中的金属离子进行置换，在使用的过程中会在瓷器上留下侵蚀的颜色痕迹，让瓷器变得丑陋。有了一层硬度极高，与酸碱不如何起反应的玻璃釉保护，这个问题，自然也就不存在了。
这个想法很好，但是早年的玻璃釉配方还没达到后世那般精良的程度，所以本来就应该像周至手里这个瓜棱罐上变现的一样，并非如水晶那般完全透明的，而是如淡牛奶那样，呈现出一种半透明的淡奶白色。…。。
这才是过渡期应该有的样子。
而这个瓜棱罐让周至爱不释手的原因还有一层，就好像宋代哥窑瓷器的紫口铁足，金丝铁线一样，这本来属于一种工艺不到位的瑕疵，属于胎釉结合不紧密，因为瓷器内部应力造成的一种「缩釉」现象。
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