「现在上路也还不晚，道光前官窑器虽然有点不好弄了，但是道光后的，还有类似这种空白期的，以及宋元时期的一些单色釉精品，也还有的是机会。」张诚也将自己的看法讲出来。
「说回空白期。」周至说道：「因为大都是民窑器，所以在胎、釉的制作上较粗，削足也不太规正。」
「空白期器物，底足是个大特点，总的倾向来说，有逐渐加宽的趋势，足宽而深，是本期民窑器的普遍特征。」
「瓶、罐类早期底部无釉。至后期，圆器多为釉底，砂底反而变得少见。因为工艺水平下降的原因，碗、盘类器底足跳刀痕明显。」
「正统期胎体多数比较厚重，胎骨细白坚致。底釉因为杂质的关系，很难做到纯白，多数青白，这一类底釉釉层莹润；少数的釉色泛黄，这一类釉面则常带有开片。」
「等到景泰以后，瓷器胎质开始兼有粗细两种。胎色由洁白向灰白转变。釉色白中泛青，釉层肥厚如脂。到了天顺，胎色开始变得洁白或灰白，釉色里青味减少，白度增高，釉面变得平整莹润。器物的表、里和底釉色调比较一致。」
「这也说明了当时社会生产力量开始恢复，从永宣时期的巅峰经过陡然衰落之后，重新进入了成化的中兴时期。」
「所以说我们要找正统景泰天顺三朝的精品瓷器，那就要找大物件儿，以大罐和梅瓶等大器居多，因为大物件儿在制作上难度更大，可能是旧官窑所出，而小件器物，更多为民窑制品。」
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