这个铅色的变化更加吓人，当白铅变成黑铅后，原本鲜亮的印文就变成了一种恶心的介于巧克力和沥青之间的油色，要多难看有多难看。
这个技术已经失传了多年，不过外行看热闹，内行看门道，见识过周至对蜀大宋代佛像绘画和明代古画的修复技艺之后，荣宝斋的几位装裱高手立刻就将上面的铅色返白技术与点火烧铅的古法联想了起来，认为非此法绝不可能修复得如此自然。
古画修复界这个圈子说大也不大，每個省的高手最多也就一两个，就这还得排除掉西北西南多省和自治区，因此周至在苏州博物馆用点火烧铅法修复《茹叶瑞香蜻蜓图》和《春山图》，以及在蜀大博物馆修复《春山吟哦图轴》的视频录像，很快也传到了简常春这里。
现在的《檞叶双猿图》已经修复一新，荣宝斋当真财大气粗，直接用了一幅明代丝绢，以“内扣边镶”的形式，作为《檞叶双猿图》的装裱形制。
所谓“内扣边镶”，就是用一幅完整的织品，将中间抠空，以剩下的部分作为边框，使用在装裱之上的做法。
这样装修的好处不言而喻，那就是整个绫锦的边框是一个整体，图案也就同样是一个整体，视觉效果当然会比四条拼接的押边漂亮得多。
虽然周至可以发挥扬工“镶缝平正、拼花相应、转边整齐”的特点来弥补，可以做到边缝拼接的天衣无缝，但是那也只是外观上的弥补。
而内扣边镶还有一个大好处，那就是这种方式带来的边缘强度，要远比拼接押边的强度要高，对这一点，周至的手法就无能为力了。
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