“而他这次来蜀都，也是因为从地方史料的蛛丝马迹中，发现了一件遗失的重要文物的线索，并最终将其找到，特意来蜀都汇报的。”
“我们工美能够请到他担任我们的鉴定师，这是工美的荣幸，应该说，更是今天排到他那一列的各位待鉴定者的荣幸，这一点是母庸置疑的。”
“接下来我们就请他说一说对这件瓷器的鉴定过程，看看大家是否还会质疑其专业性。”
说完之后，孙老对周至点点头：“肘子，你说说吧。”
“行，那我来说说，这件瓷器为什么不是成化真品。”周至接过了话题。
“首先，我们应当知道各个时代的甜白釉所具有的特征。”
“我们首先说胎。成化甜白釉瓷器在炼胎上，增加高岭土的比例，并经过多层过滤淘炼，去除杂质，使胎体韧性加强，拉坯更薄，更细白，同时增加铝的成分，这样在烧制温度升高后，多数甜白器能处于“半脱胎”状态。”
“甜白器釉层有薄、厚两种，薄釉常施于薄胎及脱胎圆器上，釉面平整晶莹，器物的口、足边沿及带系的棱角处微显胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌，有光素与刻、印纹样两种装饰。”
“厚釉则是釉质凝厚，薄胎器的釉面，釉水的厚度更是胜过了胎体厚度，更为肥腴，多施于琢器，光素器；”
“少数器皿上线条流畅的暗刻花纹，有时候需要仔细地审视或借光线透视，才能看出纹饰或款字来。”
“但是我们要记住一条，那就是无论当时匠人的工艺再怎么精湛，也要受到工具的限制，手转制陶盘的重心，精度，都无法和现代机械制陶盘相提并论，因此无论如何，在制胎，修胎等方面，难免会出现器型不工整，厚薄不均匀之类的瑕疵。”
“而对于手工精工的其余部分，例如刻花、印花、修饰这些部分，才是他们的长项，其工艺水准，往往是后世工匠难以企及的。”
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